齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 賈佳 攝影 劉澍
5月23日至6月29日，“時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角——山東美術(shù)館館藏中國(guó)畫人物畫研究展（1950—2024）”在山東美術(shù)館展出。此次展覽由山東美術(shù)館主辦，是文化和旅游部2025年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)的入選項(xiàng)目。
展覽以“時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角”為主題，以新中國(guó)不同歷史時(shí)期為基本分野，結(jié)合作品的技法、主題、觀念流變進(jìn)行組織呈現(xiàn)。展出創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代至21世紀(jì)20年代的中國(guó)畫人物畫60幅及豐富的文獻(xiàn)，分“人勤路寬”“五彩路上”“大潮有信”三個(gè)單元。其中，“人勤路寬”單元展出創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代至80年代前后的中國(guó)畫人物畫作品12組/15幅（14幅為山東美術(shù)館館藏，1幅為藝術(shù)家家屬藏）。“五彩路上”單元展出創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代至21世紀(jì)初的中國(guó)畫人物畫作品22幅（17幅為山東美術(shù)館館藏，4幅為藝術(shù)家自藏,1幅為山東省文聯(lián)藏）。“大潮有信”單元展出黨的十八大以來(lái)創(chuàng)作的中國(guó)畫人物畫作品23幅（20幅為山東美術(shù)館館藏，2幅為藝術(shù)家自藏作品,1幅為山東省文聯(lián)藏）。60幅中國(guó)畫人物畫作品展現(xiàn)了藝術(shù)家扎根人民、深入生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作傳統(tǒng)，揭示了藝術(shù)與時(shí)代發(fā)展的緊密聯(lián)系，見證了藝術(shù)與時(shí)代脈搏的同頻共振，為觀眾呈現(xiàn)了新中國(guó)社會(huì)變遷與人文精神演進(jìn)的獨(dú)特視角。
單應(yīng)桂 《當(dāng)代英雄》 167.5×115cm 1960 山東美術(shù)館藏
王小暉《人勤路寬》198×115cm 1982 山東美術(shù)館藏
“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。此次展覽的主標(biāo)題和核心靈感就來(lái)源于此，我們選擇了中國(guó)畫人文畫這一最具普及性和代表性的藝術(shù)樣式，想用這種形式為大家勾勒出新中國(guó)文藝的發(fā)展脈絡(luò)。”山東美術(shù)館學(xué)術(shù)研究部張欣蔚說。在展品梳理過程中，齊魯藝術(shù)家的共性與使命擔(dān)當(dāng)也讓策展團(tuán)隊(duì)動(dòng)容——首先，從20世紀(jì)50年代國(guó)家建設(shè)時(shí)期勞動(dòng)人民的奮斗身影，到改革開放后社會(huì)變遷中的人物群像，再到新時(shí)代豐富多彩的人民生活，藝術(shù)家的創(chuàng)作始終與時(shí)代同頻共振，生動(dòng)反映了不同歷史時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人民生活狀態(tài)。例如，王小暉的《人勤路寬》描繪了勞動(dòng)女性樂觀、勤勞的人生態(tài)度；于新生的《吉祥臘月》捕捉臘月里人民忙年的歡快場(chǎng)景；臧玉琴的《青春當(dāng)燃》展現(xiàn)了社區(qū)志愿者們的使命擔(dān)當(dāng)。藝術(shù)家們以筆墨為載體，記錄社會(huì)生活的變遷，展現(xiàn)人民生活的豐富與發(fā)展，讓觀眾在作品中感受到時(shí)代的脈搏與人民的喜怒哀樂。
李勇 《地下星》 195.5×141.5cm 1985 山東美術(shù)館藏
張望 《青麥》 200×180cm 1996 藝術(shù)家自藏
其次，藝術(shù)家們以樸實(shí)的視角關(guān)注人民生活，展現(xiàn)對(duì)當(dāng)代社會(huì)的人文關(guān)照。如李勇的《地下星》描繪了在地下辛勤工作的礦工兄弟，體現(xiàn)了對(duì)勞動(dòng)人民的贊美和尊重；徐永生、姚克福的《晨曦》聚焦福建惠安女的生活狀態(tài)，展現(xiàn)了惠安女善良、堅(jiān)韌的特質(zhì)；陳永金的《小隱于市》則通過舊貨市場(chǎng)展現(xiàn)了人生百態(tài)。這些作品傳遞出積極向上的價(jià)值觀，強(qiáng)調(diào)人民在社會(huì)發(fā)展中的重要作用，展現(xiàn)人民勤勞、樂觀、堅(jiān)韌的生活態(tài)度，讓觀眾在欣賞作品的同時(shí)，感受到人民的力量與美好。
孫笑運(yùn) 《今夜無(wú)人入睡》 220×195cm 1999 山東美術(shù)館藏
梁文博 《田野》 184×182cm 2009 山東美術(shù)館藏
李兆虬 《秋實(shí)》 198×98cm×2 2014 山東美術(shù)館藏
第三，藝術(shù)家們通過作品反映了時(shí)代精神，傳播社會(huì)正能量。他們的作品不僅是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的記錄，更是對(duì)美好精神的詮釋和弘揚(yáng)。例如，單應(yīng)桂的《當(dāng)代英雄》體現(xiàn)了新中國(guó)成立初期女性不畏艱難的堅(jiān)強(qiáng)意志；楊曉剛的《最美睡姿》展現(xiàn)了解放軍戰(zhàn)士們保衛(wèi)國(guó)家、保衛(wèi)人民的拼搏精神；李玉旺的《使命》描繪了消防員在滅火搶險(xiǎn)后的場(chǎng)景，體現(xiàn)了新時(shí)代英雄的奉獻(xiàn)精神。這些作品不僅具有藝術(shù)價(jià)值，還具有教育意義，增強(qiáng)社會(huì)責(zé)任感，傳播了社會(huì)正能量。
李金軒 《海潮有信》 213×173cm 2019 山東美術(shù)館藏
孫娟娟 《對(duì)話》 220×180cm 2019 山東美術(shù)館藏
李玉旺 《使命》 195×178cm 2019 山東美術(shù)館藏
臧玉琴 《青春當(dāng)燃》 236×186cm 2024 山東美術(shù)館藏
第四，這些藝術(shù)家在創(chuàng)作中不斷探索和創(chuàng)新，推動(dòng)了中國(guó)畫人物畫的發(fā)展。他們?cè)趥鹘y(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，大膽嘗試新的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作理念，使中國(guó)畫人物畫在新時(shí)代煥發(fā)出新的活力。例如，張宏賓的《曲阜市集》將西方色彩與傳統(tǒng)筆墨相容，使作品更富有現(xiàn)代性和民族性；田黎明的《都市午餐》將西方現(xiàn)代藝術(shù)中對(duì)光線變化的追求融入水墨創(chuàng)作中，賦予了畫面明朗通透的視覺效果；孫娟娟的《對(duì)話》用獨(dú)特的“透疊畫法”使畫面具有恍惚、通透的效果，增強(qiáng)了時(shí)空錯(cuò)落感和畫面的藝術(shù)感染力。藝術(shù)家們的創(chuàng)新精神不僅豐富了中國(guó)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也為后來(lái)的藝術(shù)家提供了新的創(chuàng)作思路和方向，推動(dòng)文藝在新時(shí)代承前啟后、創(chuàng)新發(fā)展。
值得一提的是，此次展覽還梳理并展示了豐富的文獻(xiàn)資料，包括出版物、手稿照片、宣傳畫、經(jīng)典作品圖片和理論家語(yǔ)錄等。這些文獻(xiàn)不僅豐富了展覽內(nèi)容，還為觀眾提供了作品創(chuàng)作的歷史背景、社會(huì)環(huán)境和藝術(shù)理念，幫助觀眾了解從20世紀(jì)50年代至今，尤其是中國(guó)畫人物畫在山東地區(qū)的發(fā)展脈絡(luò)，感受不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作特點(diǎn)。同時(shí)，文獻(xiàn)資料還能夠喚起公眾對(duì)時(shí)代變遷的集體記憶，讓觀眾在欣賞作品的同時(shí)，通過這些泛黃的紙張感受到歷史的變遷，增強(qiáng)對(duì)民族文化的認(rèn)同感和自豪感，延續(xù)民族精神血脈。
此外，文獻(xiàn)為學(xué)術(shù)研究提供了豐富的素材，學(xué)者們可以通過這些文獻(xiàn)資料，深入挖掘作品背后的歷史、文化、社會(huì)因素，從而推動(dòng)藝術(shù)理論的發(fā)展。這些研究成果也可以反哺藝術(shù)創(chuàng)作，激發(fā)藝術(shù)家的靈感，為新的創(chuàng)作提供方向。這種學(xué)術(shù)與創(chuàng)作的良性互動(dòng)，為藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展注入了活力。
展覽期間，通過作品展示、公共教育、學(xué)術(shù)研討和宣傳推廣等多維度活動(dòng)，為觀眾營(yíng)造了沉浸式的審美體驗(yàn)。據(jù)了解，該展在山東美術(shù)館展出結(jié)束后，還將到多地巡展，讓更多觀眾近距離感受中國(guó)畫人物畫的魅力，進(jìn)一步提升展覽的社會(huì)效益。
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